SECRETOS Y DESTREZAS DE LOS PRODUCTORES EDICION ESPECIAL EXPO PRADO 2012
sábado, 13 de diciembre de 2014
viernes, 28 de noviembre de 2014
DESDE EL PRIMERO DE DICIEMBRE DE ESTE AÑO RIGE CAMBIO EN SOLICITUD DE IMPORTACIÓN DE FERTILIZANTES
El Ministerio de Ganadería Agricultura y Pesca de acuerdo
a lo dispuesto por el artículo 374 de la Ley 18719, que transfiere las
competencias sobre Fertilizantes y Enmiendas a la D.G.S.A., se comunicó oficialmente
que a partir del 1 de diciembre de 2014 las solicitudes de importación de
FERTILIZANTES Y ENMIENDAS se gestionarán electrónicamente.
De acuerdo a la normativa y procedimientos vigentes, la
Dirección General de Servicios Agrícolas dispuso la creación de un servicio en
línea para implementar la solicitud de importación de fertilizantes (GPI).
Es de destacar que el servicio en línea se encuentra
disponible en el sitio web institucional de la DGSA (www.mgap.gub.uy/dgssaa) en
el apartado “Menú de Servicios en Línea”.
Los
principales cambios operados en los procedimientos con la puesta en producción
de este sistema radican en que:
- La solicitud de importación debe iniciarse completando
el formulario proporcionado por el servicio en línea.
- Se deberá tomar en consideración en el momento del
ingreso de la solicitud que se realizan todas las validaciones que corresponden
a los operadores: (Registros en el RUO), producto a importar y demás condiciones
necesarias para otorgar la autorización de importación.
- Será importante recordar que en el registro de
fertilizantes, se sustituye el viejo número de registro compuesto por el
identificador de empresa y un número relacionado al producto, por un único número correlativo que se genera
en el momento de la autorización del registro.
- Los viejos números de registro utilizados por el
sistema anterior se mostrarán en la
información de los productos al solo efecto de permitir la identificación de
los mismos, hasta que todos los usuarios del sistema se familiaricen con el
nuevo método de generación de números de registro.
- La gestión posterior de la solicitud se realizará a
través de aplicaciones utilizadas por los funcionarios de la DGSA en cada paso
de trámite.
- Además, estos cambios en la norma agregan herramientas
que permiten el seguimiento por parte de los usuarios externos de sus
solicitudes presentadas.
jueves, 27 de noviembre de 2014
INCERTIDUMBRE EN PRIMERA QUINCENA DE ZAFRA DE TRIGO Y CEBADA
Los primeros quince días han tenido como común denominador
jornadas con tiempo inestable. Donde no se ha podido sacar un real provecho a
estas jornadas.
Las precipitaciones y la humedad de los campos y cultivos
han dejado como saldo muchos días de retraso en la tarea.
Como se vienen manejando estas variables desde la
cooperativa Copagran Soriano, lo consultamos al Gerente General Ing. Agr. Agustín Giudicce.
ESTAMOS BASTANTE DESNORTEADOS EN EL
SENTIDO DE RENDIMIENTOS Y AVANCES DE COSECHA
¿Cómo se viene encarando esta cosecha de los cultivos de
invierno?
En estos dos o tres días de posibilidades de trabajo
desde que comenzó la cosecha es muy poco lo que las cosechadoras han podido
avanzar con las dificultades que esto genera.
Hoy estamos claramente bastante desnorteados en el
sentido de los rendimientos y en avances de cosecha.
En cuanto a la cosecha de cebada, si bien vamos más avanzados estamos frente a un atraso de cosecha, ya que si lo días hubieran ayudado estaríamos en el entorno del treinta por ciento cultivada, y hoy apenas
llegamos al diez por ciento.
Seguramente se va a avanzar rápido en la medida que se
pueda, el tema son las insistentes lluvias que no dejan afirmar el trabajo en
las chacras.
SE MANEJAN CIFRAS DE U$S 208 POR TONELADAS DE TRIGO
En realidad hemos escuchado algunos valores de trigo en
algunas empresas, pero existe una incertidumbre fuerte en el mercado por la
calidad que se va a obtener y eso es lo que está determinando que todos estemos
mirando el mercado de reojo.
Para citar un ejemplo, si usted tiene un trigo con
calidad de exportación o aceptada para mercado interno los negocios de
concreción están rápidamente, el problema es saber cuál es el tamaño de esa
cosecha para saber lo que se puede estar pactando.
Si sabemos que son valores que no tienen relación con los
del año anterior, que van a ser inferiores. Y uno con esa información podría
estar marcando cifras que tocarían los U$S 207, U$S 208 para trigo, pero
traería más incertidumbres que certezas al día de hoy.
Nosotros estamos a la expectativa de recibir la cosecha
de los productores con quien tenemos una larga relación sabiendo que Copagran hace
un manejo de ese grano de acuerdo a la calidad de ese grano y que frente a esto
estaremos viendo que planteamos como negocio a los remitentes.
En cuanto al tema cebada prácticamente se ha
comercializado muy poco, tenemos la incertidumbre de la calidad por lo tanto
los negocio de pre cosecha están y hay que tratar de llegar a calidad para
cerrar el negocio. Al no haberse cerrado el negocio todos los días se está
cotizando. Aunque en esta semana debido al día de Acción de Gracias en Estados
Unidos, la Bolsa de Valores de Chicago no abrió sus puertas y no habrá
cotización. Pero para marcar una referencia este miércoles la jornada cerró en
Posición de marzo para la cebada en U$S 211 para una cebada de calidad maltera.
¿Cómo
trata de corregirse la serie de anomalías que pueden darse en una cosecha tan
complicada como la que se está presentando en este año?
Desde la cooperativa se está constantemente en contacto
con el productor en procura de sacar el mejor provecho a todo el trabajo, hay
mucho de ajuste de cosechadora y en eso estamos tratando que nuestros recibos frente
a cualquier situación que veamos que se puede mejorar o controlar lo haremos en
busca de sacar lo mejor por el bien de todos porque eso es una cadena.
PREOCUPA A TRANSPORTISTAS DE CARGA BAJOS PORCENTAJES DE GANANCIAS Y ALTA COMPETITIVIDAD
El inicio de una nueva cosecha de
cultivos de invierno trae aparejada una serie de actividades que se ponen en
movimiento.
Entre ellas una, sin dudas medular,
es el transporte de carga.
Por tal motivo y para conocer
como afrontan esta tarea consultamos al Presidente de la Asociación de
Transporte de Cargas del Uruguay A.T.C.U. el SR. Diego Valverde.
UNA PROBLEMÁTICA QUE VATICINÁBAMOS DESDE HACE DOS AÑOS
¿Que evaluación hace del inicio de esta cosecha de cultivos de
invierno?
En forma general vemos el
panorama con mucha preocupación. Esta era una situación que nuestra gremial estaba
vaticinando al menos desde hace unos dos años para atrás.
Hoy en
día hay mucho camión en el rubro, estábamos jugando el año pasado con el boom
de la zafra, con problemas que tuvieron nuestros vecinos de la región y a nivel
internacional con las condiciones del clima que favorecieron los precios.
Hoy por hoy el mismo clima se dio
vuelta y entró a perjudicar, a la muestra está lo que acontece con el trigo.
La realidad hoy nos muestra un
país caro, con poco trigo para transportar y mucho camión para sacar de chacra.
Esto no ha llevado a que desde al menos dos meses atrás la mayoría de los
transportistas tengan los camiones “engalponados”.
EN NUESTRO PAÍS HAY CERCA DE 32.000 CAMIONES TRABAJANDO
Valverde, usted expresaba recién que esta cosecha no les está favoreciendo.
¿Se tienen cifras sobre la cantidad de camiones que se encuentran operativos?
Es muy difícil saberlo, el parque
automotor de camiones ha crecido mucho en estos últimos años, la flota en todo
el país se encuentra cerca de los treinta y dos mil unidades trabajando y es demasiada
cantidad para el área de plantación que hay para cubrir.
Esto ha desencadenado una
situación en la que el transportista chico la está pasando mal.
El grande, con otra infraestructura
también lo vemos con los camiones parados, esto es sin dudas una termómetro par
marcar que la situación está bastante caótica.
HOY LOS PRECIOS SE MANEJAN AL "MANOTAZO" DEL TRANSPORTISTA.
Con estas referencias que marca usted en los costos y las
cantidades de fletes. ¿Cómo se ha encarado la negociación con los productores
al momento de marcar una tarifa que conforme a todos?
Hoy los precios se manejan al “manotazo”
del transportista. Hay empresarios de toda la vida, pero últimamente, el
carnicero compró camión, el panadero compró camión, los contadores compraron
camiones, no saben nada de lo que es el transporte, se metieron rompiendo la
plaza y luego a esto se les suma la desesperación de las cuotas a pagar y el
poco trabajo. Esto hace que el que está apretado incluso trabaje únicamente para
salvar el pago de la cuota de su vehículo.
Acá no hay una ley que regule el
ingreso de camiones para trabajar en este rubro, se sigue ampliando la flota
nacional, se ignora o no se quiere reconocer lo que está pasando y hoy nos
encontramos con esta situación.
Usted se refería a una Ley de Regularización de Cantidad de Camiones.
¿Se ha dado algún paso en pos de concretar la propuesta?
No. Lo que pasa es que entre
nosotros mismo siempre existieron tiranteces, diferentes puntos de vista dentro
de la gremial.
Nosotros siempre hemos peleado
por el cierre de Registro y regular un
poco el transporte siguiendo una plataforma que impulse la propuesta de que por
cada camión nuevo que entre a la plaza debe salir uno viejo.
Esto nos daba la chance de
limitar al menos el problema hasta tanto se tuviera un panorama más claro de la
realidad que vivimos.
Este planteo siempre tuvo
detractores y hoy esos detractores se dieron cuenta que ese cierre era
necesario, pero ahora ya es demasiado tarde.
¿Entiende entonces que es imposible rencausar la situación?
No creo que sea tarde, si que el
daño ya está hecho, pero bueno esperemos poder llegar a un límite que se encuentre una formula entre
todos para poder regularizar un montón de actividades.
Figurecé que el ómnibus está
regularizado,el taxi está regularizado, el remis, está regularizado, también el
camión cisterna para combustibles. Sin embargo el resto es una plaza
totalemente abierta, es solo poder comprar una unidad y salir al mercado.
PARA EL PRODUCTOR EL FLETE ES CARO, PARA NOSOTROS ES MAGRO
¿Entiende que las tarifas son altas para el mercado?
Los precios internacionales están
bajando, del trigo, del arroz.
Los productores a larga distancia
no quieren plantar porque con el precio que tiene el flete, según ellos.
Pero el costo del flete tiene un
alto porcentaje que se lo lleva el gasoil, le podría que entre el 50 y el 70%
del costo del flete va para el pago del combustible.
En síntesis para el productor es
caro, pero para nosotros es magro.
¿Cuando aflora nueva cosecha sale a la luz nuevamente la problemática
del robo de semillas durante del transporte del la chacra a la planta de
acopio, se ha encontrado una solución a
este tema?
La verdad es que no se. Si usted
pasa por las rutas nacionales va a
constatar que la fiscalización es nula, no hay nadie que controle salvo algún
particular que le “duela” y controle por sus propios medios.
Es seguro que hay gente que con
los precios que cobra alguna maniobra debe realizar, no hay ningún misterio.
No hay misterio en traer arroz de
Melo a U$S 29 la tonelada a Montevideo,
juegan con la palabra retorno pero es difícil que se dé cuando no hay trabajo.
lunes, 4 de marzo de 2013
LA LUZ
.¿QUE ES LA
LUZ?,TIPOS DE LUZ Y TIPOS DE LUMINOSIDAD EN FOTOGRAFIA.
La luz
(del latín lux, lucis) es la clase de energía electromagnética
radiante que puede ser percibida por el ojo humano. En un sentido más amplio,
el término luz incluye el rango entero de radiación conocido como el espectro
electromagnético.
La ciencia que
estudia las principales formas de producir luz, así como su control y
aplicaciones, se denomina óptica.
TIPOS DE LUZ Y
TIPOS DE LUMINOSIDAD EN FOTOGRAFIA.
La iluminación
en fotografía consiste en dirigir y rebotar luz hacia un objeto con la
intención de que ésta pueda ser registrada por una película o un sensor
electrónico CCD o CMOS. La luz resulta fundamental en la fotografía ya que sin
ésta no es posible plasmar una fotografía. Aparte de ser un factor físico
imprescindible en el proceso fotográfico, la luz posee una función plástica de
expresión y modelado que confiere un significado y un carácter tal, que muchas
veces ella sola determina la calidad de una fotografía, aunque esto depende del
gusto propio del fotógrafo y la técnica que él mismo emplee.
Luces
empleadas en fotografía
Una iluminación
básica consiste en el uso de tres luces: principal, relleno y contra.
- Luz Principal: es la fuente más potente, la de más
intensidad y fija la colocación de las demás.
- Luz de Relleno: suele situarse al lado contrario de
la luz principal y sirve para disimular las sombras producidas por la luz
principal.
- Luz de Contra: crea un halo detrás del elemento a
fotografiar y ayuda a darle volumen separándolo del fondo.
Si se desea que
el fondo no quede muy oscuro, se puede iluminar con una luz suave, para que no
se distraiga y desvíe la mirada del objeto protagonista de la fotografía.
La luz puede
provenir de fuentes naturales o artificiales, y en cada caso posee una serie de
características.
La luz natural es
aquella que porviene del mismo sol y es influenciada en su paso por la
atmósfera terrestre, además dependiento de la hora del día puede dar diferentes
matices en intensidad, dirección, dureza y color, dando por consecuencia que
una luz apta para determinado trabajo tenga poca duración debido a la rotación
de la tierra. Una ventaja de la luz natural es que permite hacer tomas
fotográficas en exteriores y puede ser complemento a la luz artificial. La luz
artificial es aquella que proviene de lámparas, spots, flashes y
otros objetos luminosos controlados por el fotógrafo, teniendo como ventaja el
poder manipular la dirección, color e intenisdad de éstas. Sin embargo el uso de
luz artifical resulta en un costo más caro de producción y además requiere de
conocimientos técnicos para manejar las luces adecuadamente; dependiento de la
cantidad de luces en uso siempre puede haber un límite de la extensión de la
superficie iluminable, por lo que la luz artificial suele ser complemento de la
luz natural y viceversa.
Viene determinado
por la longitud de onda de la luz y por el color intrínseco del objeto. El
color es una parte importante del registro fotográfico ya que usualmente le da
un sentido dramático a la fotografia y puede provocar distintas expresiones o
estados de ánimo dependiendo de lo que el fotógrafo quiera manifestar por medio
de ella.
La Dirección de
la luz y la altura es el ángulo de direccionamiento de las luces hacia el
modelo y tiene una importancia decisiva en el aspecto general de la fotografía.
Variando la posición de la fuente, pueden resaltarse los detalles principales y
ocultarse los que no interesen. De la dirección de la luz también depende la
sensación de volumen, la textura y la intensidad de los colores. Como ejemplo
se puede citar que una luz dirigida de manera horizontal puede sugerir
tranquilidad o ambiente de atardecer.
Aunque las
posiciones de la luz respecto al motivo y la cámara, pueden ser infinitas,
todas ellas pueden incluirse en mayor o menor parte en unos de los tres tipos
siguientes:
Produce
aplanamiento de los objetos, aumenta la cantidad de detalles pero anula la
textura. Los colores se reproducen con gran brillantez.
Destaca el
volumen y la profundidad de los objetos tridimensionales y resalta la textura;
aunque da menor información sobre los detalles que la luz frontal y, además,
aumenta el contraste de la imagen.
Convierte los
motivos en siluetas lo cual puede resultar conveniente para simplificar un tema
conocido y lograr su abstracción, a ello hay que añadir, además, la supresión
que se consigue de los colores.
Determina la
nitidez del borde de las sombras y, por tanto, la dureza o suavidad de la
imagen. La luz dura produce, en general, efectos fuertes y espectaculares,
mientras que la suave resta importancia a las sombras y hace que sea el volumen
del motivo el que domine sobre las líneas.
Ambos tipos de
iluminación están determinados por el tamaño y proximidad de la fuente
luminosa. La luz dura procede de fuentes pequeñas y alejadas, como el sol y las
bombillas o flashes directos. La distancia y el tamaño determinan el grado de
dureza. La luz dura es idónea para destacar la textura, la forma y el color; y
proporciona el mayor grado de contraste.
La iluminación
semidifusa procede de fuentes más grandes y próximas al objeto y, aunque
produce sombras definidas, ya no tienen los bordes nítidos. La luz semidifusa
destaca el volumen y la textura, pero sin sombras negras y vacías y sin el
elevado contraste de la luz dura. El color resulta más apagado.
La luz suave es
muy difusa y no proyecta apenas sombras. La fuente luminosa ha de ser muy
extensa como un cielo cubierto, o rebotarse sobre una superficie muy grande y
próxima, como el techo, pantallas, lienzos, etc. Esta iluminación es la menos
espectacular de todas pero la más agradable y fácil de controlar. El control
del contraste, uno de los principales problemas con que se enfrenta el
profesional, queda perfectamente resuelto con este tipo de luz.
La combinación de
longitudes de onda en la luz natural varía con la hora del día debido a la
diferente refracción de los rayos en la atmósfera. Al medio día todos los rayos
refractan por igual y la luz aparece blanca. Las moléculas del aire dispersan
parte de la luz, sobre todo las radiaciones más cortas y por ello vemos el
cielo azul.
Al atardecer, el
sol debe atravesar un capa más gruesa de aire; El extremo rojo del espectro es,
como ya vimos, el que sufre una mayor refracción, y, por tanto, los atardeceres
son rojizos. La intensidad de la luz como factor determinante del color, es
únicamente una ilusión óptica debida a la peculiar fisiología de nuestra
retina.
Recordemos que
los receptores luminosos de la retina son de dos tipos: conos y bastones.
Los bastones son
mucho más numerosos y más sensibles a la luz, aunque sólo son capaces de ver en
blanco y negro. Por el contrario, los conos son más escasos y menos sensibles,
pero distinguen perfectamente los colores. Este es el motivo por el que la
imagen parece que va perdiendo color conforme el nivel de iluminación va
descendiendo, pues los conos van dejando de actuar pero continúan los bastones.
En días claros y
soleados, si fotografiamos al mediodía un objeto a la sombra, veremos que las
fotografías nos salen ligeramente azuladas, esto es debido a la elevada
temperatura de color del cielo azul, hasta 12000 K.
DIRECCIONALIDAD
DE LA LUZ
La luz
1. Calidad
La calidad de la luz a utilizar depende del tamaño de la fuente (lámparas, bombillas, el sol, etc.) y de la distancia relativa entre ella y el motivo. Mientras mas grande sea la fuente o mas cerca esté del motivo, mayor será la calidad de la luz. No debe confundirse con la intensidad, por ejemplo, el sol y la luna tienen una notable diferencia en cuanto a la intensidad de su luz, sin embargo, tienen la misma calidad, siempre y cuando no interfieran las nubes, ya que su tamaño y distancia relativas de la superficie de la Tierra son semejantes.
1.1 Luz dura
La identificamos porque da una sombra con bordes nítidos y bien definidos. Esta luz acentúa el contraste entre las regiones de luz y de sombra del objeto. Destaca los detalles de casa textura, por lo que no se recomienda para retratos. Se puede usar en escenas donde predomina el vigor o la fuerza.
1.2 Luz suave
Se produce por una fuente de luz muy extensa, de poca intensidad. Esta luz apenas arroja sombras, resta importancia al motivo, haciendo que predomine el volumen sobre las líneas. Se usa para escenas familiares.
1.3 Luz
semidifusa
Es una luz inicialmente dura, que se suaviza un poco mediante difusores, que pueden ser cortinas, las nubes, etc. Proyecta sombras, pero sus bordes no son nítidos. Esta luz suaviza el contraste entre las regiones de luz y de sombras, por lo que se recomienda para retratos.
TIP: Para eliminar el contraste de luces y sombras que se produce en un sujeto cuando lo iluminamos con una bombilla del alumbrado público, debemos acercarlo a una pared blanca, para que el reflejo que ésta produce ilumine el lado que queda oscuro.
2. Dirección
2.1 Luz Lateral
Este tipo de luz destaca el volumen y por ende la tridimensionalidad del objeto (lo divide en varios planos) y la textura de las superficies. Si la luz incide lateralmente al motivo, la sombra queda perpendicular al fotógrafo y forma parte de la imagen, por lo que puede tener parte activa en la composición.
2.2 Luz frontal
Es cuando la luz llega al motivo cuando proviene de atrás del fotógrafo por lo que la sombra queda detrás del motivo. Destaca el color y los detalles. Sin embargo los planos tienden a acercarse entre sí, por lo que el motivo se verá plano. Por lo general se obtienen buenos resultados con su utilización.
2.3 Luz de borde
o contraluz
La luz proviene de atrás del motivo, la sombra se proyecta hacia el fotógrafo y el motivo queda reducido a una silueta. Este tipo de luz sirve para dar un efecto espiritual a una imagen, especialmente en retratos de perfil.
3. Luz natural
El clima ejerce una influencia considerable sobre la intensidad, calidad y color de la luz. Cuando el cielo esta cubierto de nubes, la luz se suaviza y debilita y con frecuencia cambia de color (se vuelve azulada). Antes y después de una tormenta, con el cielo gris, se muestran unas manchas de diversos colores, el terreno se ve atravesado por luces que cambian rápidamente sus matices. También es importante considerar que la hora del día influye sobre el color de la luz.
La fotografía nocturna es extremadamente contrastada. Se aconseja tomar este tipo de fotografías justo antes del anochecer, para aprovechar la luz. Si se toma la foto cuando ha caído la noche la exposicion debe ser larga, para recoger mayor cantidad de luz, pero no demasiado si no se quieren lograr manchas producidas por el movimiento de las fuentes luminosas.
TIP: Cuando tomamos fotos apuntando hacia el sol, pueden aparecer destellos que reproducen la forma del diafragma. Este destello puede constituir un elemento dentro de la composición, si queremos acentuarlo debemos cerrar al máximo el diafragma, pero si se quiere eliminar basta con poner un parasol en el objetivo.
4. Sombras
La ausencia de luz respecto al entorno llega a ser tan importante en la composición como la luz misma. Las sombras pueden estar contenidas en el motivo (permanecen en los límites del mismo)o pueden ser proyectadas por él (se forman sobre una superficie ajena al motivo). A veces se presentan simultáneamente.
Todas las sombras aportan información muy importante sobre el volumen y las formas, en el caso de las sombras proyectadas también nos da una idea de la altura, o la distancia del suelo del objeto. A veces la sombra nos permite prescindir del objeto que la proyecta.
5. La luz como
motivo
La luz constituye un tema inagotable. Velas, antorchas, fogatas, un fósforo, o hasta el sol, sirven, no solo como fuente de iluminación, sino también, como motivo principal de una imagen.
6. Reflejos
Los reflejos especulares son provechosos, solo hay que recordar que el ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión:
TIP: Al explorar las posibilidades de los reflejos es una buena idea expresar las relaciones que pueden existir entre los objetos, aprovechar los espejos, charcos, o cualquier objeto que actúe como tal. Debe tenerse en cuenta que la distancia real a que se encuentra el motivo es la que existente éste y la cámara, y no la falsa distancia entre la superficie reflectante y la cámara.
7. Las
propiedades del motivo
Es importante tener en cuenta las propiedades de cada motivo al escoger la iluminación adecuada para fotografiarlo. Los objetos pueden ser luminosos (si reflejan la luz que reciben), opacos (si la absorben), transparentes (si la luz los atraviesa) o traslúcidos (si la luz que los atraviesa es dispersada en todas direcciones, haciéndose difusa).
TIP: Para retratar un objeto muy brillante sin que se refleje en el nuestra cámara, lo mejor es meter el objeto en una especie de urna, hecha de un material difusor (cartón pintado de blanco, por ejemplo) y dejar solo una pequeña abertura para el objetivo de la cámara.
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